メディアアートの輪廻転生 – Reincarnation of Media Art

ご自身の作品の寿命について考えることはありますか？どのようなことを考えていますか？: 作品の寿命は、作品の受容の仕組みに条件付けられますが、震災から私が学んだことは、作品をアーカイブする記録媒体（美術館、ハードディスク）そのものが破壊されるという自覚です。
タイムマシーンで100年後に行けるとしたら、どのような形であなたの作品と出会いたいですか？: 作品制作において100年前の「作品」を扱うことも多く、私は過ぎ去った時代の亡霊たちと出会ってきました。私が100年後に行く理由はありません。作品こそがタイムマシーンなのです。
人の死についての定義も様々ですが、もし「作品の死」を定義するとしたら、あなたはどのような状態が作品の死だといえると思いますか？: 作品に「人格権」を認めるこの質問は新たな地平を開きます。なぜなら、作品が生まれ出ることをことを否定し破壊する検閲と自主規制を「胎児殺し」と告発することもできるのですから。
YCAMに作られる「メディアアートの墓」に、ご自身の作品の中で入れたい作品はありますか？ もしあるなら、どの作品をどのような形で入れたいですか？: 芸術の長い歴史は、芸術の共同墓地の開発史とも言えます。それぞれの墓標に「未来派」「コンセプチュアルアート」「メディアアート」と書かれた一角が整備され、作品の親族（アーティスト、批評家、キュレーター、観客）がお参りしやすい場所に葬むってきました。しかし、生まれる前に検閲と自主規制によって殺されていった「胎児」は行き場がありません。「メディアアートの墓」というのは、そういった者たちを弔う場所として在るのでしょうか？
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